GLORIA de POULENC
sous la direction de Guillaume LABOIS

Pour fêter le quarantième anniversaire de la fondation de la Maison du Beuvray, nous vous invitons cette année à célébrer un des plus grands compositeurs de musique vocale française du XXe siècle, si ce n’est le plus grand, il s’agit bien sûr de Francis Poulenc.

Poulenc et le Morvan, c’est une longue histoire. Le musicien a toujours montré un réel attachement pour Autun et l’Autunois-Morvan qu’il eût l’occasion d’apprécier au cours de ses séjours dans les années trente, en particulier à Anost, terre de sa nourrice, lieu de profonde inspiration pour l’artiste où il a composé la majorité de son œuvre chorale.

Présentation du compositeur et de la pièce :

Poulenc Poulenc, de « Poupoule » à l’homme de foi…

A travers sa musique vocale dans laquelle les mots sont soigneusement mis en musique (il se voulait le musicien des poètes) et la légèreté de certaines pièces, c’est Poupoule (ainsi le surnommaient ses amis) qui s’exprimera, le membre du groupe des Six, facétieux et rieur.

Mais c’est aussi l’homme de foi, plus sérieux, teinté de mélancolie mais toujours avec un piquant d’humour, qui composa de nombreuses pièces chorales à caractère sacré.

C’est en 1936 que Poulenc, qui s’était jusqu’ici « fort peu préoccupé des choses de la foi », comme il l’avouait à Claude Rostand, ressentit le désir de se tourner vers la musique sacrée, suite à une visite à Rocamadour. L’inspiration religieuse ne le quittera plus, donnant au fur et à mesure de grandes œuvres comme les Litanies à la Vierge noire, la Messe en sol, le Stabat Mater, les Sept Répons des Ténèbres ou le Gloria.

Voie féconde, celle-ci permit à Poulenc d’affirmer à Stéphane Audel dès 1953 : « Je pense que j’ai mis dans la musique chorale le meilleur de moi-même ». Dans la lignée du Stabat Mater, qui manifestait un élargissement des forces orchestrales en présence par rapport aux orientations stylistiques de la musique religieuse écrite par Poulenc avant la Seconde Guerre mondiale, le Gloria fait appel à des ressources vocales et surtout instrumentales assez développées. Stylistiquement, ce « macaroni filant » (Poulenc dixit) se caractérise par son mélange entre recueillement et humour, ses références à divers compositeurs (Stravinski et Vivaldi, avec ses « mots répétés en tous sens ») et son agrégation de langages qui vont du plain-chant à des harmonies dissonantes tout à fait XXe siècle, en passant par une gestion baroque, en juxtaposition, des effectifs et des dynamiques.

Malgré la satisfaction de Poulenc (« Le Gloria est certainement ce que j’ai fait de mieux. Il n’y a pas une note dans les chœurs à changer. »), la création française ne fut pas un succès, et nombre de critiques trouvèrent à redire à l’œuvre. « La deuxième partie a fait scandale, je me demande pourquoi », s’étonna Poulenc. Et il ajouta, avec l’esprit d’irrévérence qui le caractérisait, même dans sa musique religieuse : « J’ai pensé simplement, en l’écrivant, à ces fresques de Gozzoli où les anges tirent la langue. Et aussi à ces graves bénédictins que j’ai vus un jour jouer au football. »

Quelques mois après la première, Georges Auric le consolait : « Je te reparlerai aussi du Gloria. Ne te soucie pas des mauvaises rumeurs. Il ne faut jamais se renier. Tu ne tires pas la langue à ce qui est toi et c’est pourquoi tu auras raison, pour finir. » Le succès ultérieur de l’œuvre a confirmé la justesse des propos d’Auric : aujourd’hui, le Gloria est l’une des œuvres chorales du XXe siècle les plus fréquemment interprétées, et la deuxième composition française la plus jouée au monde après le Boléro de Ravel, selon la Sacem.

Guillaume Labois

Guillaume Labois 1 Après avoir reçu une formation complète de musicien et d’organiste (premiers prix d’harmonie, de contrepoint, d’analyse et d’orgue), Guillaume Labois se tourne vers la direction de chœur et suit les enseignements des plus grands chefs européens notamment Nicole Corti, Yves Klein, Dieter Kurz, Mihaly Zeke, Maud Hammon ou encore Anass Ismat.

Chef de chœur, il a dirigé depuis plus de dix ans plusieurs ensembles vocaux pour lesquels il a composé et arrangé des œuvres. Passionné par la musique romantique et contemporaine, il propose des répertoires alliant tradition chorale et modernité, répertoire et exploration, chœur a capella ou avec ensembles instrumentaux. Après avoir dirigé pendant six ans la Schola, chœur d’adultes de la Maitrise d’Autun, il a fondé en 2021 l’ensemble vocal Anima, qui allie chanteurs professionnels et amateurs de haut niveau. Ils explorent ensemble les répértoires des XXe et XXIe siècles, dans toute sa richesse et sa diversité avec une place importante laissé à la mise en espace, le mouvement et la danse.

Responsable de l’action culturelle à l’Opéra de Dijon, Guillaume Labois conçoit et met en œuvre les projets de médiation auprès des différents publics. Des ateliers de découverte de la voix en Maison d’arrêt jusqu’aux opéras pour enfants, il a à cœur de transmettre le plaisir du chant et du partage de la musique. Il a ainsi collaboré avec plusieurs chefs et compositeurs de renoms pour la production d’œuvres données sur la scène de l’Opéra (Julien Joubert, Marc-Olivier Dupin, Brice Pauset, Louis Dunoyer…), il a également fondé le Chœur éphémère d’enfants de l’Opéra en 2021, qu’il dirige chaque année.

Il a été nommé Organiste co-titulaire de l’orgue Jean-Baptiste Ghys de l’église Sainte Chantal à Dijon en février 2022.

Informations pratiques ( Cliquez ici pour télécharger le bulletin d'inscription)

Frais pédagogiques pour l’ensemble du projet Poulenc :

  • 105 € par personne
  • 190 € par couple
  • Gratuit pour les moins de 26 ans

(Règlement en 2 fois sur demande)

Planning de travail à la Maison du Beuvray :

  • 28-29 janvier 2023 - samedi de 14h à 19 h – dimanche de 9h30 à 17h
  • 25-26 février 2023 - samedi de 14h à 19 h – dimanche de 9h30 à 17h
  • 25 et 26 mars 2023 - samedi de 14h à 19 h – dimanche de 9h30 à 17h
  • 29 et 30 avril 2023 - samedi de 14h à 19 h – dimanche de 9h30 à 17h
  • 13 et 14 mai 2023 - concerts, potentiellement un le samedi soir et un le dimanche après midi

Le planning de ce week-end concerts vous sera communiqué ultérieurement.

Partitions :

Complète avec réduction piano : 20 €

Fichiers de travail téléchargeables :

Des fichiers de travail voix par voix sont disponibles sur le site Choralia.

https://www.choralia.net/pc02mp3/pc02mp3en.htm

Ils permettent d’écouter avec métronome sa voix seule en ajustant le volume de l’accompagnement et des autres voix, de faire varier le tempo pour détailler les passages rapides, de travailler en boucle sur un extrait particulièrement délicat.

Repas du dimanche midi à la Maison du Beuvray :

Prix par repas : 16,00 €

Réservation et règlement obligatoire pour le 29 janvier, 26 février, 26 mars et 30 avril au moment de l’inscription.

Les chèques seront débités à la date du week-end concerné et seront remboursés (ou rendus) en cas d’annulation du repas, à condition que la Maison du Beuvray soit prévenue au plus tard le mardi précédent le week-end. Un reçu sera délivré.

Hébergement pour la nuit du samedi au dimanche à la Maison du Beuvray :

Une pension complète est proposée incluant le repas du samedi soir, la nuit, le petit-déjeuner et le repas du dimanche midi au prix de 64 € en chambre double, 82 € en chambre seule (selon disponibilités).

Réservations en direct à Cette adresse e-mail est protégée contre les robots spammeurs. Vous devez activer le JavaScript pour la visualiser. / tél. 03 85 82 55 46 / fax 03 85 82 42 00

Inscription avant le 15 novembre 2022 :

Le bulletin d’inscription, page suivante, est à compléter et à retourner, accompagné du règlement à :

Maison du Beuvray – 71990 Saint-Léger-sous-Beuvray.

Les partitions seront remises ou envoyées fin novembre et les chèques encaissés en janvier 2023

Un travail préalable d’apprentissage de la partition est recommandé.

L’inscription est un engagement pour toute la durée de la manifestation.

Les absences et les défections fragilisent le travail de tous et compromettent la qualité et le plaisir du concert. Merci de faire le maximum pour être présents à toutes les répétitions.

Le comité d’organisation,

Marie-Jeanne GIEN (06 76 63 04 27)    Corinne PERRAUDIN (03 85 82 55 46)     Alain LOUISOT (06 82 58 01 12)